Revisión de la 'Máquina de Guerra': Brad Pitt juega como general, pero la narración se hace cargo -

Desde el momento en que Brad Pitt aparece en la pantalla en "War Machine", se nota que se está lanzando a interpretar a otra persona, desde cómo camina y coloca el centro de gravedad de su cuerpo hasta cómo cambia su voz y altera sus rasgos faciales.

Pero es la parte de "se nota" lo que hunde la actuación: Pitt se ha destacado en una variedad de papeles, pero uno de los factores unificadores detrás de su mejor trabajo es que lo hace parecer sin esfuerzo. En War Machine, sin embargo, todo es esfuerzo, y hace que sea imposible mirarlo sin ver lo duro que está trabajando.

La actuación principal de Pitt es un gran problema, pero está lejos de ser la única que persigue esta sátira de la Guerra contra el Terrorismo, sobre el general Glen McMahon y sus esfuerzos por ganarse los corazones y las mentes del pueblo afgano al mismo tiempo que les libra una guerra. El guionista y director David Michôd ("Animal Kingdom"), adaptando el libro de Michael Hastings "The Operators", unta una gruesa capa de narración en la película, diciéndonos constantemente lo que está sucediendo y cómo se supone que debemos sentirnos al respecto. Nunca hay una oportunidad de considerar de qué se trata la película porque esa narración constantemente te dice exactamente de qué se trata.

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McMahon es enviado a Afganistán en 2009, cuando un nuevo presidente intenta acabar con lo que ha sido una guerra costosa, fallida e impopular allí. Rodeado por un séquito que incluye a todos, desde un belicoso compañero general (Anthony Michael Hall) hasta un especialista en relaciones públicas (Topher Grace) y el "hombre del cuerpo" orientado a los detalles de McMahon (Emory Cohen, "Brooklyn"), McMahon intenta conseguir las diversas potencias extranjeras que están ayudando a los EE. UU. a trabajar juntas, a pesar de que cada nación está acordonada en su propia oficina privada.

La guerra no va bien, como señala la narración de manera tan útil, las contrainsurgencias son difíciles de llevar a cabo, ya que las personas a las que supuestamente están allí para ayudar son las mismas personas que intercambian disparos con los soldados y tratan de hacerlos salir del país. Cuando el presidente Obama anuncia que las operaciones terminarán en 18 meses, McMahon decide redoblar esfuerzos y pedir más tropas para capturar los territorios más inhóspitos. Hacerlo significa poner fin a los burócratas estadounidenses recalcitrantes y al mismo tiempo tratar de obtener el apoyo del presidente afgano Hamid Karzai (un Ben Kingsley muy divertido), que está más interesado en ver Blu-rays que en ayudar a su gente.

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Los planes mejor trazados de McMahon finalmente chocan con un perfil cercano y personal en la revista Rolling Stone de Sean Cullen (Scoot McNairy, quien también está haciendo toda esa narración) que cambiará su carrera para siempre. Pero War Machine nunca une los puntos entre la creencia belicosa de McMahon en la contrainsurgencia y su caída de ese artículo de revista; las dos nociones existen una al lado de la otra sin sentirse particularmente conectadas, y el resultado es una falta de tensión o impacto dramático.

(En última instancia, nos queda el mensaje de que nunca debe emborracharse frente a un reportero, lo cual no tiene nada que ver con la arrogancia de indagar en una operación militar fallida).

Michôd y sus directores de reparto han llenado la película con artistas notables, aunque no hay suficientes escenas buenas para todos. Como resultado, a algunos de ellos (Kingsley, Tilda Swinton, Meg Tilly, Alan Ruck, Lakeith Stanfield) se les da un momento de genuino impacto emocional o al menos de comedia, mientras que a otros (Hall, Grace, McNairy, Aymen Hamdouchi, Griffin Dunne, Will Poulter) están en su mayoría, sin culpa propia, en el viaje.

Lo más desalentador de "War Machine" es que puedes sentir la sátira que quiere ser, y podría haber sido, pero nunca llega a ser. Cada vez que se puede hacer una excavación sutil sobre la bravuconería de la política exterior estadounidense o la incapacidad de los militares para reconocer un atolladero, aparece la voz de McNairy para dar vueltas y subrayar la idea. O hay una toma de un Pitt corriendo, cuyo elástico de pantalones cortos de gimnasia inmediatamente debajo de la caja torácica lo está usando, y no al revés. O ambos.

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