Alanis Morissette no quería que su histórico álbum Jagged Little Pill se convirtiera en un biomusical. Entonces, cuando los productores se acercaron a ella hace ocho años para llevar la música al escenario, ella tenía algunas solicitudes.
Me sentí halagado y mi pensamiento inicial fue, ¿tendrá que ser mi historia? Porque eso es aterrador. Tal vez algún día tenga la audacia de compartirlo de otra forma, dijo Morissette en un evento de lanzamiento del musical en Nueva York. Lo último que quería hacer para ser transparente era cualquier tipo de musical de máquina de discos o cualquier cosa que se sintiera compartimentada o separada.
El elenco y el equipo creativo se reunieron en Haswell Greens en Midtown el martes por la noche para compartir canciones del programa y hablar sobre la génesis de la producción. El musical se estrenó en el American Repertory Theatre en Cambridge, Massachusetts, el verano pasado y está programado para comenzar las funciones en Broadway en noviembre.
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La directora artística de ART y ganadora de Tony, Diane Paulus, presenta el nuevo musical, que tiene un libro de Diablo Cody, ganadora del Oscar en 2008 por su guión original para Juno.
Paulus dice que todos llegaron al proyecto como un llamado, ya que el álbum había sido formativo para muchos. Producido por Glen Ballard, quien coescribió la mayoría de las canciones con Morissette, el lanzamiento de Maverick de 1995 encabezó las listas en 13 países, generando una serie de exitosos sencillos y alcanzando ventas de más de 33 millones de copias.
El programa toma esas canciones y las teje a través de una historia oportuna impulsada por mujeres sobre personajes que se enfrentan a problemas que van desde la adicción y la identidad de género hasta la agresión sexual. Las canciones cobran nueva vida en el escenario, pero conservan su dramatismo inherente. You Outta Know sigue siendo una canción de ruptura y All I Really Want se convierte en una canción inicial de I Want para una familia que lucha por comunicarse.
He aprendido más de Alanis y de los pensamientos que me dio y de los libros que me dijo que leyera sobre la comprensión, que es clave para este musical, dijo Paulus. No podemos sanar nada de lo que nos duele si estamos solos. Todo se hace en relación con otras personas y eso es fundamental para lo que ella nos ha dado.
Cody elaboró ??una historia centrándose en los personajes que ya existían en el álbum. Comenzó con la figura central de Mary Jane de la canción de Morissette del mismo nombre. En el musical, Mary Jane es una madre que lucha contra la adicción y la salud mental, distanciándose de su matrimonio y sus hijos.
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Esa canción te dice todo lo que necesitas saber sobre esa mujer, así que pude desarrollarla a partir de ahí, explicó Cody. Me siento muy afortunada de tener este material fuente increíble, teatralmente rico y hermoso para trabajar. No es la típica situación musical de una máquina de discos en la que estás pensando: ¿Cómo puedo calzar este éxito en la historia?
Cody también elogió el proceso teatral y dijo que vengo de un mundo en el que volver a filmar es costoso y vergonzoso, mientras que Paulus comparó hacer teatro con volver a filmar todos los días.
El equipo creativo dudó en hacer demasiados cambios después de la abrumadora respuesta al espectáculo en ART (la gente acampó para comprar boletos y vino de los 50 estados y 26 países). Pero Paulus dice que realizaron cumbres creativas y una sesión de trabajo de tres semanas con el elenco para afinar el material.
El programa en esencia es el mismo, pero realmente fue más limpio a través de la narrativa, señaló el director.
El ganador del Premio Pulitzer Tom Kitt (Next to Normal) ayudó a reinventar la música para el escenario como orquestador y director musical. Kitt tiene un historial de traducción de música popular para el escenario y la pantalla, con las películas Green Days American Idiot y Pitch Perfect. Una de sus creaciones para el programa es una mezcla para el final de Morissettes You Learn y Thank U, que se extrajo de un álbum posterior. Además de temas de otros álbumes, como That I Would Be Good, el musical también incorpora dos nuevas canciones de Morissette: Smiling y Predator.
El gran desafío de trabajar en algo como esto es, por supuesto, que estás trabajando con una obra maestra icónica y brillante y todos sabrán lo que hiciste, dijo Kitt. Así que no hubo escondite.
Para Morissette, Dios está en los detalles, y su enfoque en los ensayos estuvo en las sutilezas de la historia. Paulus recordó un momento en que el cantante llegó a los ensayos y dio notas sobre una escena en la que Mary Jane está esperando en la fila de la farmacia. Morissette sintió que los actores que interpretaban a las personas que esperaban en la fila no eran lo suficientemente empáticos con los problemas que enfrentaba Mary Jane.
La expresión más abierta es slam-dunked y saber que cada capa tiene un profundo cuidado por parte de todos nosotros es bastante asombroso, dijo Morissette.
El proceso también ha sido sanador para la cantautora. Recordó lo sola que se sintió interpretando el álbum en conciertos después de su lanzamiento, sintiendo aún la ira de canciones como You Outta Know. Ella dice que ha sido catártico ver la música tomar una nueva vida en el escenario.
Y aunque el álbum salió en 1995 y el equipo ha estado trabajando en el programa durante ocho años, Paulus dice que hoy se siente más relevante que nunca. En la producción de ART, hubo una escena de protesta con carteles #NeverForget, y el director dice que ahora se pueden incorporar aún más.
Cuando nos sentamos a escuchar el álbum juntos por primera vez, era antes de Trump, y luego Trump fue elegido, dijo Paulus. Luego hicimos el programa y lo hicimos en Boston y luego ocurrieron las audiencias de Kavanaugh. Comenzamos el espectáculo antes de que ocurriera el movimiento #MeToo. Así que estábamos rastreando todas estas cosas con nuestro programa y vibrando con ellas y lidiando con las cosas que iban surgiendo y luego ensayándolas. Y simplemente yendo más y más y más profundo.
A eso, Morissette respondió: Sí, ¿dónde más?
Jagged Little Pill comienza los avances el 3 de noviembre en el Broadhurst Theatre de Nueva York, antes de la inauguración oficial el 5 de diciembre.
Este artículo apareció originalmente en THR.com.
